New User Special Price Expires in

Let's log you in.

Sign in with Facebook


Don't have a StudySoup account? Create one here!


Create a StudySoup account

Be part of our community, it's free to join!

Sign up with Facebook


Create your account
By creating an account you agree to StudySoup's terms and conditions and privacy policy

Already have a StudySoup account? Login here

test 1

by: Casey Mehall

test 1 ARCH20113

Casey Mehall

Preview These Notes for FREE

Get a free preview of these Notes, just enter your email below.

Unlock Preview
Unlock Preview

Preview these materials now for free

Why put in your email? Get access to more of this material and other relevant free materials for your school

View Preview

About this Document

Notes for first test
History of Architecture 3
Class Notes
25 ?




Popular in History of Architecture 3

Popular in Architecture

This 20 page Class Notes was uploaded by Casey Mehall on Wednesday February 24, 2016. The Class Notes belongs to ARCH20113 at Kent State University taught by Tippey in Spring 2016. Since its upload, it has received 97 views. For similar materials see History of Architecture 3 in Architecture at Kent State University.


Reviews for test 1


Report this Material


What is Karma?


Karma is the currency of StudySoup.

You can buy or earn more Karma at anytime and redeem it for class notes, study guides, flashcards, and more!

Date Created: 02/24/16
History of Architecture III 1/21/16  1851­1914 Industrialization of Architecture and the City The Problem of Style  Divorce between architecture and engineering o Steel vs. masonry  Superficial historicism  o False copying of things of the past and a reluctance of living in the present  Marshall Field Wholesale Store, Chicago, 1885­1887; H.H. Richardson o Bridge figure  Altes museum, Berlin; Karl Friedrich o Rationalism  Biblioteque Nationale, Paris, 1856­68; Henri Labrouste o 19  century ornament and style o Clear use of cast iron as structural element Industrial Revolution  Gustave Dore, Over London by Rail, engraving, 1872  Shift of patronage  o Used to work for very wealthy patrons o Now middle class patrons  Design homes  Businesses o Architects have many different employers at the same time  The rise of social programs  Hull House, Chicago o Residential facility for immigrants   May not have profession jobs  Center for education and preparing for jobs  Invention of New Materials, Processes and Technologies  Joseph Paxton, Crystal Palace, London, 1851, under construction  Steel o Had to be manufactured by an individual that is pounding out the steel  Needed to be mechanized   William Le Baron Jenney, the steel frame of the Fair Store, Chicago, from Industrial Chicago,  1891  William Le Baron Jenney, Home Insurance Company Building, Chicago, 1883 o First steel skyscraper  Reinforced Concrete o Concrete reinforced with steel o Excellent in compression and tension o Does not predict any form  Elastic, can be any form  Francois Hennebique, trabeated system for reinforced concrete, 1892  Auguste Perret, garage at 51 rue de Ponthieu, Paris, 1905  Albert Kahn, Ford Motor Company factory, Highland Park, Michigan, 1909  Frank Lloyd Wright, Unity Temple, Oak Park, Illinois, 1905­8, perspective drawing. Sepia ink  and watercolor. Frank  Lloyd Wright Archives, Taliesin West, Arizona  Insert curtis 139  Image: Curtis, Modern Architecture Since 1900  Tony Garnier, Cité Industrielle, residential quarter, from Cité Industrielle, 1917  Tony Garnier, Cité Industrielle, railway station, from Cité Industrielle, 1917  Charles Edouard Jeanneret (Le Corbusier), sketch of Dom­ino houses, 1914­15. Print heightened  with color, 18 x 38.5 o Reinforced concrete  Le Corbusier, Dom­ino skeleton, 1914­15 from the Oeuvre complete, vol. 1, 1910­1929 o Steel and concrete technology Theoretical Catalysts: John Ruskin  John Ruskin, 1819­1900 o Glorification of nature  Evidence of God’s creation  Natural word as a source of inspiration o Distrust of mechanization  Quality of life is degraded because turning too much to machines o Handy craft  Wood carving etc.  o Valorization of medieval where everyone is a craftsman  Important texts: o Seven Lamps of Architecture 1849 o The Stones of Venice (“The Nature of the Gothic”), 1851­1853  John Ruskin, Fondaco dei Turchi, 1853 Theoretical Catalysts: Gottfried Semper  Gottfried Semper, 1803­1879 o Architecture must be in harmony with humans o Breaks down buildings into 4 major elements  Hearth   Roof  Enclosure  Substructure o New types get new forms th o Thoughts more toward 20  century than actual work  Important texts: o The Four Elements of Architecture 1851  Gottfried Semper, Semperoper, Dresden, 1871­1878 o All about style  Theoretical Catalysts  Karl Friedrich Schinkel, Altes Museum, Berlin, 1824­8 o Functional portico  Le Corbusier, Parliament Building, Chandigarh, 1951­63, long view  Erik Gunnar Asplund, Woodland Chapel, Cemetery of Edskede, Stockholm, 1918­20, plan  Theoretical Catalysts: Viollet­le­Duc  1814­79 o Opposed to ornament o Disease; excess, mimicry , great amounts of knowledge without critically thinking,  analysis of principles, fetishistic according to fashion style and time period o Truth to constructive processes and truth to the program  Exploit structure for all qualities  Don’t hide it   If it’s a bank don’t make it look like a Greek temple, make it look like a  bank o Unity and harmony  Sacrificed project requirements in order to achieve unity in form  Sacrificed unity of form to meet function requirements  Need to satisfy both at the same time o Machine is age of process  Important texts: o Discourses on Architecture 1863  Eugène­Emannuel Viollet­le­Duc, Project for a Concert Hall in Iron, 1872 o “If we want to have an architecture of our own time, let us first provide that the  architecture shall be ours, and not seek [anywhere] else than in the bosom of our own  social state for its forms and arrangements. That our architects should be acquainted with  the best examples of what has been done before us, and in analogous conditions, is highly desirable, provided they unite with this knowledge a good method and a critical spirit.”          ­­Viollet­le­Duc 1/26/2016 The Deutscher Werkbund  Role of technology and mechanization o Technology trumps nature  Becomes source of inspiration  Four general tendencies in Germany at the turn of the century: o  Kunstgewerbeschulen: arts and crafts schools, attention to handicrafts (sympathetic with, but not the same as, the Arts and Crafts movement)  Sympathetic with arts and crafts movement but not one in the same o German Expressionism: authentic forms could only arise out of an individualistic  expressive temperament  Artists genius is supreme  Nothing can be replicated, every product is unique  o Functionalism: only the logical use of new materials would  produce authentic forms  (contrast with historicism—both equally inept in modernity)  Function reigns supreme  o Deutscher Werkbund: the architect should design the ‘type forms’ to be mass­produced  Most influential in an international sense  Should be applied to one prototype object and technology mass produces, so it’s  available for all   Eternal prototype Hermann Muthesius (1861­1927)   Primary driver of arts and crafts movement  Closer link of artists and technology  Unified German spirit  o Modern ideas   Artistic production  Important texts: o Stilarchitektur und Baukunst (Stylearchitecture and Building­art), 1902 o Das englische Haus (The English House), 1904 Peter Behrens (1868­1940)  One of primary architects  Into graphic design  Arc Lamp 1907, High­Intensity Arc Lamp 1908 o Intended to be mass produced o Formalized by German national ideas  Table Fan (1908), Table Fan with Stylized Guard (1908), Wall­Mounted Fan with Flexible Motor Mounting (1908) o Objects of everyday use  Round Electric Kettles (1909)  AEG Turbine Fabrik (1908­1909) o A celebration of mechanized process o One long nave designed for industrial production  The Pavilion o Element of the classical  Powerhouse for turbine factory, seen from the northeast, 8 April 1913 Walter Gropius (1883­1969)  Walter Gropius and Adolf Meyer, Fagus Shoelast Factory (Faguswerk), Alfeld, 1911­12  Werkbund Pavilion o Glass used in a way makes building transparent  Walter Gropius and Adolf Meyer, Werkbund Pavilion, Cologne, 1914, front view showing glass  stairs, Machine Hall and the Deutzer Gasmotoren Pavilion  Werkbund Pavilion, rear view showing Machine Hall and Deutzer Gasmotoren Pavilion Bruno Taut (1880­1938)  Geometric   Bruno Taut, Steel Industry Pavilion, Leipzig, 1913  Bruno Taut, Glass Pavilion, Cologne, 1914 o Designed to celebrate new material in a way that it is like a relic  Futurism: Abstract Form, Velocity and Mechanization  Marinetti, Filippo Tomaso, ‘Le Futurisme’, Le Figaro, Paris, 20 February 1909  Futurist manifesto o Response to status quo, turn of the century sensibilities  In your face   Insulting  To get the reader’s attention  o No political affiliations initially o Very far from Nazi ideology  Emphasis on Dynamism, Motion, Velocity, Contrast  Every drawing/ model meant to look like it’s in  motion  Founded of Italian futurism o Cubist devices   Very areas of object simultaneously   Antonio Sant’ Elia, La Città Nuova, 1913­1914  Extolled New Virtues: Boldness, Energy, and Audacity o “We will sing of the stirring of great crowds –workers, pleasure seekers, rioters and the  confused sea of colour and sound as revolution sweeps through a modern metropolis. We  will sing of the midnight fervour of arsenals and shipyards blazing with electric moons;  insatiable stations swallowing the smoking serpents of their trains; factories hung from  the clouds by the twisted threads of their smoke; bridges flashing like knives in the sun,  giant gymnasts that leap over the rivers; adventurous steamers that scent the horizon,  deep chested locomotives that paw the ground with their wheels, like stallions harnessed  with steel tubing; the easy flight of aircraft, their propellers beating the wind like banners  with a sound like the applause of a mighty crowd.” ­­Filippo Tomaso Marinetti  Form that comes out of function  Filippo Tomaso Marinetti, 1909  Marinetti’s Proclamation o Forms that communicate motion o Promote acceleration   Various movements all at once  Bertarelli, Milan  Uberto Baccioni, Charge of the Lancers, 1915  Uberto Baccioni, Dynamism of a Soccer Player, 1915 Antonio Sant’Elia  Architecture on paper o Glorify modern technology  Two­point perspective drawings   The Messaggio o “The problem of modern architecture is not a problem of rearranging its lines; not a  question of finding new mouldings, new architraves for doors and windows; nor of  replacing columns, pilasters and corbels with caryatids, hornets, and frogs, etc. … but to  raise the new built structure on a sane plane, gleaning every benefit of science and  technology … establishing new forms, new lines, new reasons for existence solely out of  the special conditions of modern living and its projection as aesthetic value in our  sensibilities.” ­­The Messagio 1/28/2016 The Advent of New Architectural Types New Technology Begets New Forms  Major factors o Assembly­line Production Processes  Meat packing industry 1860 Chicago  Worker would be stationary and preform only one task   Henry Ford Mechanized Conveyor System  Explosion of New Architectural Materials o Plate Glast  1  produced in France for mirrors  Near perfect optic quality  When mechanized, cost came down significantly   Assembly made drawn glass easier  Float glass  Better visual clarity  The Great Chicago Fire, 1871 o Modern architecture had its birth o “the loop” o In any other city (besides new York) we wouldn’t see such advancements o Urban migration and ex­migration Mass Production on Display  The Department Store o Display and sell products of mass production o Window shopping opportunity   Louis Sullivan, Carson Pirie Scott, Chicago, Illinois, 1899­1904 o Base shaft and top  Base should be almost entirely transparent o Changes face of the city  The Market Hall o Complete reinvisioning of what markets should be o Under one roof  Became heart of the city  Hubbel and Bennes, Westside Market, Cleveland, 1912  Mercado San Miguel, 1916, Alfonso Dubí y Diez  The Exposition Pavilion o Displays nationalistic pride o Each pavilion become the identity   Trachtenburg, Marvin and Hyman, Isabelle, Architecture from Prehistory to Postmodernism,  1986, p. 482. o “The fair buildings can deservedly be called iron ‘cathedrals’ because ultimately the  exhibitions were an expression of faith, of a blind yet understandable belief that the  Industry of Nations would in its accelerating progress solve the needs of mankind.”           ­­Marvin Trachtenburg  Joseph Paxton, Crystal Palace, London, 1851 o One of the first places of exposition pavilions on a international level  Daniel Burnham, The Columbian Expo, Chicago, Illinois, 1893  Bertram Grosvenor Goodhue, Panama­California Exhibition, 1915 Flight to Suburbia  Ex­migration o Made possible by a new architectural type in response to cars  The Transport Terminal o Brand new architectural type that expresses ides about the place  Helsinki Railway Station, Eliel Saarinen, 1904­1914  Puerta de Atocha, Madrid, Alberto de Palacio, 1892 o Greenhouse today o Meeting place The Suburb  Boom in the middle class o Refuge from urban life o Made possible because of the automobile  Frederick Law Olmstead, The Garden Suburb, Riverside, 1868­1869  Transportation hub, Frederick Law Olmstead, The Garden Suburb, Riverside, 1868­1869  The Suburban House o Industrialization of Domestic Life o Maintaining land  Mass produced invention for cutting grass o Designing single family homes for the middle class  Designs pattern houses  Frank Lloyd Wright, Project for “A Home in a Prairie Town,” published in Ladies’ Home  Journal, 1901  Charles Edouard Jeanneret (Le Corbusier), sketch of Dom­ino houses, 1914­15. Print heightened  with color, 18 x 38.5 in (46 x 98 cm). Fondation Le Corbusier, Paris  Le Corbusier, Dom­ino skeleton, 1914­15 from the Oeuvre complete, vol. 1, 1910­1929 Cathedrals of Labor  The Factory o Doesn’t exist prior to 19  century o Albert Kahn, Ford Motor Company factory, Highland Park, Michigan, 1909 o Peter Behrens, AEG Turbine Fabrik (1908­1909) o Walter Gropius and Adolf Meyer, Fagus Shoelast Factory (Faguswerk), Alfeld, 1911­12 o Frank Lloyd Wright, Larkin Building, Buffalo, 1902­1906  Cathedral to the modern idea of work  The New Tower of Babel  The Skyscraper th o Building type of the 19  century o Becomes an icon  Elevator   Elisha Graves Otis, The Invention of the Safety Brake, 1854 o  “The Tall Office Building Artistically Considered” o “The architects of this land and generation are now brought face to face with something  new under the sun—namely that evolution and integration of social conditions, that  special grouping of them, that results in a demand for tall office buildings … Problem:  How shall we impart to this sterile pile, this stark, staring exclamation of eternal strife,  the graciousness of those higher forms of sensibility and culture that rest on the lower and fiercer passions? How shall we proclaim from the dizzy height of this strange, weird  modern housetop, the peaceful evangel of sentiment, of beauty, the cult of a higher life?     ­­Louis Sullivan, 1896  Burnham and Root, Monadnock Building, Chicago, 1884 o Base 15­20 ft thick o Death of a structure material  Burnham and Root, Reliance Building, Chicago, 1894­1895 o Much more windows o Curtain wall system  Wall is free of structure  Much more visibility  Holabird and Roche, Tacoma Building, Chicago, 1887­1888  Adler and Sullivan, Guaranty Building, Buffalo, 1894­1895 o Masonry on exterior o Does not use a curtain wall  o Ornamentation  Repetitive  Inspired by natural forms o Preconditions for skyscrapers  Need for offices   Perfection of steel   Migration toward the city that causes need for more space  Below ground floor, ground floor, second floor, all the office floors, then the attic  Second floor o Offices that are directly associated with the ground floor  Attic is the crown for the building o Touches the sky nicely  Never try to make it look smaller than it is   Exaggerate the height  o Rectangular windows  o Arches   Vertical expression  2/4/2016 Historicism, Rationalism, and “New Art”   “Historicism” Defined o “Belief in the importance or value of historicity or of the past; spec. (in art and  architecture) regard for or preoccupation with the styles or values of the past; a style or  movement characterized by this. Frequently used pejoratively.”          ­­Oxford English Dictionary  Difference between History and Historicism o “Those who cannot remember the past are condemned to repeat it.”         ­­George Santayana o  “Today I am accused of being a revolutionary. Yet I confess to having only one master – the past; and only one discipline –the study of the past.”          ­­Le Corbusier  Historicism is the antithesis of modernity, while the study of history is an essential part of  modernity.  Tradition o “The action of transmitting or ‘handing down’, […], from one to another, or from  generation to generation; transmission of statements, beliefs, rules, customs, or the like,  esp. by word of mouth or by practice without writing.” Rationalism  Avoiding the Pitfalls of Style and History  Henri Labrouste, Bibliotèque Nationale, Paris, 1858­1868  Historicism, Rationalism, and “New Art”  Avoiding the Pitfalls of Style and History  Image: Curtis, Modern Architecture Since 1900  Karl Friedrich Schinkel, Altes Museum, Berlin, 1824­8  The École des Beaux­Arts  Charles Garnier, The Opera, Paris, 1861­1875  Richard Morris Hunt, Administration Building, World’s Columbian Exposition, Chicago, 1893 Art Nouveau  Historicism, Rationalism, and “New Art”  Theoretical Catalysts o John Ruskin o Eugène Emmanuel Viollet­le­Duc  Owen Jones, The Grammar of Ornament, 1856  Reconciliation of Nature and Industry  Art Nouveau  Image: Elwin Robison  Historicism, Rationalism, and “New Art”  Materials  Hector Guimard, Montemartre, Paris, 1900  Image: Elwin Robison  Historicism, Rationalism, and “New Art”  Victor Horta  Victor Horta, Hotel Tassel, Brussels, Belgium, 1893  Image: Bastin & Evrard, Brussels, Elwin Robison  Historicism, Rationalism, and “New Art”  Victor Horta  Victor Horta, Maison du Peuple, Brussels, Belgium, 1899  Victor Horta, Horta House and Studio, Brussels, Belgium  Historicism, Rationalism, and “New Art”  Henry Van de Velde, Monument Frederic de Merode, Brussels, Belgium  Hector Guimard Modernisme Gaudí  Sagrada Familia, drawing of the nativity façade, based on Rubio’s sketch, published 1906  Antoni Gaudí, La Sagrada Familia, Barcelona, Spain, 1882­ o Fantasy representation of the apostles o Vegetal forms o Using stone  Same things as art nouveau but with different materials  Antoni Gaudí, Casa Batlló, Barcelona, Spain, 1877 o Apartment building o Looking at myth of St. George and the dragon o Applied to rational building, almost functionalist  Antoni Gaudi, Casa Mila, Barcelona, Spain 1910 o (slide id?) o Coral reefs   Antoni Gaudí, Parc Güell, Barcelona, Spain, 1914 o Mosaics  Represent different images o Circumtine forms o Innovate with structures  Inspired by organic structures and using mathematical structures o Rationalist because fusing natural form with engineering o Structural brick  Parabola used as a structural form Domènech i Montaner (1849­1923)  Academic  Concepts like brick module and use to get lightweight structural wall   Reflection of natural materials  Connection to Gaudi o More Modern way   Rationalist because of subtle ornamentation  Parallel to work of Lou Sullivan in Chicago  Domènech i Montaner, Café­Restaurant, Barcelona, Spain, 1888 o Part of world fair o Shields mass produced based in local folk lore or tradition o Uses modular materials (brick) designs spaces and surfaces according to module  Domènech i Montaner,Palau de la Música, Barcelona, Spain, 1908 o Sense of ornamentation o Essential Catalan vault on ceiling o Flat roof o Glass dome  The Vienna Secession  Act of separating  Rejection of historicism  Not overtly inspired by natural forms  Kolo Moser: poster for the 13th exhibition, 1902  Motto o To each time is art and art it is freedom  Provide artist with total freedom of expression Joseph Maria Olbrich  Joseph Maria Olbrich, Secession Exhibition, Vienna, 1897­8 o Vegetal form dome o White box  self­contained work of art  Pure white wall  Fluidity of space o Moveable panels  o Minimal ornamentation  Joseph Maria, Ernest Ludwig House, Darmstadt, 1901 o Using ornament in a rationalist way o Use of modern sculpture o Reinvernting in rationalist way o metals Josef Hoffman  Vienna work 1903 o Concentrate on arts  Josef Hoffman, Palais Stoclet, Brussels, 1905—1911 o Single family residence o Art is used as a setting for everyday life o Balanced asymmetry  Otto Wagner  Not part of Vienna succession  Critical transitional figure o Lou Sullivan  Distrusted any type of excess  Older, sees Vienna succession as too ornament designed  Otto Wagner, Karlsplatz Stadtbahn Station, Vienna, 1899  Otto Wagner, Post Office Savings Bank, Vienna, 1906 o Most famous o Expression of function as sculpture o Appreciation of engineering  Uninterrupted space  Very flexible space o Methods of joinery  o Dots designed to look like rivets  Façade was actually stone o Didn’t trust engineers  Solved with readymade solutions o Structure as beginning of architecture o Design of air ducts  Not hiding but expressing it The Problem of Ornament  Definition of Ornament o “Something used to adorn, beautify, or embellish, or that naturally does this; a  decoration, embellishment.”    ­­Oxford English Dictionary Adolf Loos  Same generation of Frank Lloyd Wright  Mentor  Not effected by ideas of art nouveau  Not against all forms of ornament o Against use of ornament in modern times  Irrelevant  Adolf Loos, Kärntner Bar, Vienna, 1907 o Some ornament   Stripped down o Materials become much more evident   Adolf Loos, Steiner House, Vienna, 1910 o Broken symmetry o Reduce physical scale of thee building o Room plan  Diagonal view where moves upward vertically  Adolf Loos, Goldman and Salatsch Store , Vienna, 1910 2/9/2016 The Regional and the Universal   Theoretical catalysts  o AWN Pugent o Ruskin  Nature o William Morris  Nature   Mechanization   Tools of everyday life  Handycraft  Arts and Crafts  Does not trust mass production o Inherent differences between each item   The reconciliation between things that are relevant worldwide and those that are unique to local  tradition   Search for national identity  What is craft? o Useful objects o “Strength, power, might, force; Intellectual power, skill, art; An art, trade, or profession  requiring special skill and knowledge; esp. a manual art, a handicraft; sometimes applied  to any business, calling, or profession by which a livelihood is earned.”           ­­Oxford English Dictionary o  “Handmade items, esp. domestic or decorative objects; handicrafts.”          ­­Oxford English Dictionary The Myth of Authenticity  o “In the hope that someday America may live her own life in her own buildings, in her  own way, that is, that we may make the best of what we have for what it honestly is or  may become, I have endeavored in this work to establish a harmonious relationship  between ground plan and elevation of these buildings, considering the one as a solution  and the other an expression of the conditions of a problem of which the whole is a  project.”          ­­Frank Lloyd Wright  Ordinary domestic life o Cooking o Farming  Not concerned with forms that are foreign to region   Rejection of historicism  o Taking historic form and applying modern elements  History vs. tradition  Jean Sibelius o Violin o Finlandia   1899  Part of Finland’s development of national identity   Béla Bartók o Local folk songs  James Whitecomb Riley o Poet   Vernacular  Mark Twain o Uses language of region Britain  Philip Webb and William Morris o Philip Webb and William Morris, Red House, Kent (England) 1859  Seeking authenticity in local materials  Pitched roofs   Narrow windows  Not looking for something new  Not looking for modern forms  Looking for forms influenced by tradition  Unity of house with landscape  Exploited eternal types  Hearth (fireplace) o Center of domestic life  Inglenook  o Alcove off of living area  2 benches facing one another  Very intimate setting    C. F. A. Voysey o C. F. A. Voysey, Greyfriars, Surrey (England), 1896 o Light in vernacular design  o Local details  Windows  Chimneys  Gutters  Long eaves o Simplicity in rural life o C.F.A. Voysey, Broad Leys, Windermere (England). (188  Edwin Lutyens o Practicality in local traditions  o Individuality of individual and the site o Tigbourne Court, Surrey England, 1898  Steep pitched roof  Long eaves  Use of local, natural materials  o Hill House Helensburgh (Scotland), 1902­1903  Charles Rennie Mackintosh o Sees building as a total work of art  Designs everything as one whole o Glasgow School of Art, Glasgow, 1897­1909 (slide id)  Rural prototypes  Elements of Scottish baronial halls  The American Midwest  Natural forms of the existing landscape  Exclusively American   Finds authenticity in: o Industry  o Ornamentation   Inspired by natural vegetative forms  o New building types o Rationalism   H. H. Richardson o Known for highly rustic features o Ames Gate Lodge, North Easton (Massachusetts), 1880­1882  Linked to location  Arch  As eternal prototype  Daniel Burnham o The Rookery, Chicago, Illinois, 1888  Use of Chicago window   Not afraid to use ornamentation  o The Reliance Building, Chicago, Illinois, 1890­1894  Wedded to spirit of Chicago  o The Columbian Expo, Chicago Illinois, 1893  Louis Sullivan o Wainwright, St. Louis Missouri, 1890­1891 o Transportation Building, Chicago, Illinois, 1891­1893 o Carson Pirie Scott, Chicago, Illinois, 1899­1904  Chicago window  Celebration of new building type o National Farmer’s Bank, Owatonna, Minnesota, 1906­1908  Eternal types  Modern ornamentation   Frank Lloyd Wright o Worked for Louis Sullivan  o Wright Home and Studio, Oak Park (Illinois) 1893  Masonry material  Responding to climate o Chauncey Williams House, River Forest (Illinois), 1895  Celebration of vernacular elements o Winslow House, River Forest (Illinois), 1893­1894  Real prairie style   Horizontal lines  Minimized height of chimney  Plays up moldings   Uses extremely long eave o The Suburban House Project for “A Home in a Prairie Town,” published in Ladies’  Home Journal, 1901  Long overhang  Eternal prototypes  Hearth is center  o Willits House, Highland Park (Illinois), 1902  Art glass as handycraft o Heurtley House, Oak Park (Illinois), 1902  Use of brick   Elongated  Horizontal window  View of the landscape o  Robie House, Chicago, 1908­1910  Extreme overhang  Suppression of vertical lines  Planes of space as one whole o Unity Temple, Oak Park (Illinois), 1905­1908  Continuity of interior surfaces o Midway Gardens, Chicago, 1913  Pleasure garden   Horizontal planes 2/11/16 The American Southwest  Establish regional identity   Culture is a very new phenomenon o Some very closely associated with arts and crafts   Green and Greene o Gamble House, Pasadena, California, 1907­1908  Arts and crafts  Very close attention to handycraft  Cannot be replicated  Firmly rooted in southern California tradition  Outdoor sleeping spaces  Foreign and Local Source Material o Mudejar/Mozarabe  Spanish colonial   Merger of what happening in Spanish baroque as its being brought over   Critical moment  o Mission San José, San Antonio, Texas  Critical touchpoint in development in architecture in SW o Bertram Grosvenor Goodhue  Panama­California Exhibition, 1915  Pseudo Spanish baroque   Important moment  o Many middle class and wealthy patron finding style o Irving Gill (1870­1936)  Inspired by use of stucco and wood construction   Renovation of the San Diego Mission, San Diego, California  Preservation of original  Architectural stylings of missions o Minimalism  o Reduction of ornament o Fabrication processes  Bailey House, La Jolla, California, 1907  Relevant to Franciscan past  o Patios   Allen House, San Diego, California, 1907  Classical composition ideas   Banning House, Los Angeles, California, 1910  Simple materials o Stucco  o Wood  Dodge House, West Hollywood, California, 1914­1916  Local forms and coupling with modern forms   Part of its place and time  The Regional and the Universal  Catalonia (Spain) o Vaults glazed in tile  o Attempt to discover modernity o Resurgence in Catalonian language, art, and literature   o Search for rationalism  o The modernization of traditional technologies o Antoni Gaudí, Casa Milá, Barcelona, 1910  Brick vaults o Rafael Guastavino, Bridgemarket, New York, 1909 o Eduardo Torroja, Zarzuela Racecourse, Madrid (1933) o Felix Candela, Los Manantiales Restaurant, Xochimilco, Mexico (1958)  Looks like Sydney opera house   Scandinavia o Denmark, Sweden, etc. o Eclecticism  o Look to   Gaudi   HH Richardson   CFA Boise   Edward   Bertrum   Irving Gill  o Unprecedented agility  o The influence of H. H. Richardson  Critical in Scandinavian modernism   H. H. Richardson, Trinity Church, Boston, 1872­1877 o Lars Sonck  St. John’s Church (later Cathedral), Tampere, Finland, 1899­1907  Clearly inspired in form Richardson o Local materials o Local architecture types  Granite  Pitched roof o Martin Nyrop  Town Hall, Copenhagen, 1892­1902  City council chamber designed to overlook square  o Finland   Part of Sweden then trnsfers to become part of Russian empire  Independence after WW1  Searching for national identity  o Eliel Saarinen  Finnish National Museum, Helsinki, 1902. Fresco by Akseli Gallen­Kallela  depicts motifs from the Kalevala  Eternal prototypes  Local types o Pitched roof o Materials  Railway Station, Helsinki, 1904­1914 (slide id)  Highly criticized when built   Chicago Tribune Tower (never constructed), 1922  Dining Hall, Cranbrook School for Boys, Bloomfield Hills (Michigan), 1928­ 1929  Gothic styling  Sense of craft and modern types  Kleinhans Music Hall, Buffalo, 1938­1940  Simplified geometry  Cranbrook Academy of Art, Bloomfield Hills (Michigan), 1938­1942  First Christian Church, Columbus (Indiana), 1940­1942 o Erik Gunnar Asplund  Transition to regional modernity   Large civic monuments  o Wood and masonry   Woodland Cemetery, Stockholm, 1915  Woodland Chapel, Stockholm, 1918­1920 (slide id)  Pitched roof   Dome   Classical columns   Eternal prototype  o pantheon  Stockholm Exhibition Building, Stockholm, 1930  Stockholm City Library, Stockholm,1921­1932  Rotunda as focal point   Göteborg City Hall, Göteborg (Sweden), original design 1913, final design 1937  Addition to city hall  Contemporary way  o Simplified   Influential in southern Europe  Classicism in Germany and ‘Jura Regionalism’  Classical organization   Greece, Rome  o Structural systems o Organizational systems  o Peter Behrens  Establish new classical movement   Highly influential to van der Rohe and Le Corbusier  Weigand House, Berlin, 1911­1912  Cornice   Doric column  o Mies van der Rohe  Riehl House, Berlin, 1907  Imbedded in German style   Perls House, Berlin, 1911  Kroller­Muller House, The Hague 1912 (never built)  Modern architecture to be later designed   Wolf House, Gubin, Poland, 1925­1927  High modern o Charles Edouard Jeanneret (later Le Corbusier)  Local and regional traditions and forms and looking to couple with modern ideas  Fascinated with foreign agenda   Villa Fallet, La Chaux­de­Fonds (Switzerland), 1905 (slide id)  Looks like swiss chalet  Maison Favre­Jacot, Le Locle (Switzerland), 1912  Regionalist approach   Beginning of classical geometries   Villa Schwob, La Chaux­de­Fonds (Switzerland), 1916  Flat roof  Classical cornice   Classical geometry   Concrete frame 


Buy Material

Are you sure you want to buy this material for

25 Karma

Buy Material

BOOM! Enjoy Your Free Notes!

We've added these Notes to your profile, click here to view them now.


You're already Subscribed!

Looks like you've already subscribed to StudySoup, you won't need to purchase another subscription to get this material. To access this material simply click 'View Full Document'

Why people love StudySoup

Steve Martinelli UC Los Angeles

"There's no way I would have passed my Organic Chemistry class this semester without the notes and study guides I got from StudySoup."

Jennifer McGill UCSF Med School

"Selling my MCAT study guides and notes has been a great source of side revenue while I'm in school. Some months I'm making over $500! Plus, it makes me happy knowing that I'm helping future med students with their MCAT."

Jim McGreen Ohio University

"Knowing I can count on the Elite Notetaker in my class allows me to focus on what the professor is saying instead of just scribbling notes the whole time and falling behind."

Parker Thompson 500 Startups

"It's a great way for students to improve their educational experience and it seemed like a product that everybody wants, so all the people participating are winning."

Become an Elite Notetaker and start selling your notes online!

Refund Policy


All subscriptions to StudySoup are paid in full at the time of subscribing. To change your credit card information or to cancel your subscription, go to "Edit Settings". All credit card information will be available there. If you should decide to cancel your subscription, it will continue to be valid until the next payment period, as all payments for the current period were made in advance. For special circumstances, please email


StudySoup has more than 1 million course-specific study resources to help students study smarter. If you’re having trouble finding what you’re looking for, our customer support team can help you find what you need! Feel free to contact them here:

Recurring Subscriptions: If you have canceled your recurring subscription on the day of renewal and have not downloaded any documents, you may request a refund by submitting an email to

Satisfaction Guarantee: If you’re not satisfied with your subscription, you can contact us for further help. Contact must be made within 3 business days of your subscription purchase and your refund request will be subject for review.

Please Note: Refunds can never be provided more than 30 days after the initial purchase date regardless of your activity on the site.