New User Special Price Expires in

Let's log you in.

Sign in with Facebook


Don't have a StudySoup account? Create one here!


Create a StudySoup account

Be part of our community, it's free to join!

Sign up with Facebook


Create your account
By creating an account you agree to StudySoup's terms and conditions and privacy policy

Already have a StudySoup account? Login here

SAMPLE DO NOT BUY Week 1 of Greek Archaeology and Art

by: Elizabeth Mekonnen

SAMPLE DO NOT BUY Week 1 of Greek Archaeology and Art 10026

Marketplace > College of William and Mary > Classical Studies > 10026 > SAMPLE DO NOT BUY Week 1 of Greek Archaeology and Art
Elizabeth Mekonnen


Preview These Notes for FREE

Get a free preview of these Notes, just enter your email below.

Unlock Preview
Unlock Preview

Preview these materials now for free

Why put in your email? Get access to more of this material and other relevant free materials for your school

View Preview

About this Document

These notes are from Professor Paga's class on Chapter 1, which will be discussed on Week 2
Greek Archaeology and Art
Mrs. Jessica Lee Paga
Class Notes
#classicalstudies, #greekarchaeology
25 ?




Popular in Greek Archaeology and Art

Popular in Classical Studies

This 4 page Class Notes was uploaded by Elizabeth Mekonnen on Friday August 26, 2016. The Class Notes belongs to 10026 at College of William and Mary taught by Mrs. Jessica Lee Paga in Fall 2016. Since its upload, it has received 13 views. For similar materials see Greek Archaeology and Art in Classical Studies at College of William and Mary.


Reviews for SAMPLE DO NOT BUY Week 1 of Greek Archaeology and Art


Report this Material


What is Karma?


Karma is the currency of StudySoup.

You can buy or earn more Karma at anytime and redeem it for class notes, study guides, flashcards, and more!

Date Created: 08/26/16
Chapter 1: Crete and the Cyclades to the Late Bronze Age Minoans arose in the 2  century millennium. Chronology and Background: Bronze Age (3000 BCE­1000 BCE); Archaeologists subdivide  the period on the basis of changes in material culture, especially pottery. Material from Crete is  called Minoan, after King Minos who ruled the seas from the town of Knossos. Material from the mainland is called Helladic, after Hellas, the Greek name for Greece. Material from the Cyclades is called Cycladic. Throughout the Bronze Age, Greece was poor in comparison to its neighbors  to the east and south (Babylon, Mitanni, and the Hittites). Bronze came late to Greece in the  Early Helladic II. Prior to that, blades were often made of obsidian (volcanic glass), Stone Age  technology. Bronze is an alloy of copper and tin—and there are no sources of tin in the  Mediterranean or the Balkans. Adoption of bronze made the Aegean peoples utterly dependent  on foreign tin.  Greeks and Pre­Greeks Troy II: Troy was a major maritime center by the middle of the 3  millennium. This period  corresponds to Early Helladic II on the mainland and Early Minoan II on Crete. Troy II consisted of a lower town behind a wooden palisade and an upper citadel with high walls built of  mudbricks on a rubble foundation. Within the citadel was a series of large buildings, rectilinear  in plan, each with a central chamber and porches to front and back; their function seems to have  been religious. Troy II owed its power to its position near the Dardanelles. A ceremonial axe­ head made of lapis lazuli, a semiprecious stone found in Afghanistan, attests to long­range  contacts, while substantial finds of gold indicate the city’s wealth.  The Coming of the Greeks Greek belongs to the Indo­European family of languages. But the pre­Greek inhabitants of the  Aegean probably did not speak an Indo­European language. Writing didn’t exist in the Early  Bronze Age Aegean. In Middle Minoan IA the Minoans of Crete used a writing system based on  hieroglyphics of their own invention; a second script, known as Linear A, appeared in MM IIA.  Neither has been deciphered. Both were used chiefly for record keeping. Greece was a melting  pot.  The Cyclades in the Early Bronze Age The Cycladic Cultures: The Cyclades is small, rocky islands, and settlements were often short­ lived. They would sprout up, farm intensively, and disappear once the soil became exhausted.  Phylakopi on Melos was occupied continuously through the whole Early Cycladic period.  Widespread looting of Cycladic sites in modern times is a huge problem. The three chief cultures are called Grotta­Pelos, Keros­Syros and Phylakopi I. The Keros­Syros culture represents a high  point, with bronze starting to replace obsidian as the preferred technology. A distinctive type of  vessel starts to appear. Known today as “sauceboat,” it is essentially a deep bowl with a pouring  spout. Sauceboats were exported widely, and versions in precious metal are known from Troy  and the Peloponnesos. Because of their wide distribution, they are important way to link up Early Bronze Age sites. Kastri Group was a new cultural group that appeared on the islands towards  the end of Keros­Syros. The Kastri Group is named for a heavily fortified settlement on the  island of Syros. Evidence of its presence is found elsewhere in the islands, notably at Panormos  on Naxos, and on the mainland as well; it has scant presence on Crete. Kastri Group pottery  employs shapes best paralleled in southwestern Anatolia, while bronze weapons use an alloy  similar to examples found at Troy. Marble Figurines: The Cyclades are rich in marble, and marble vessels and figurines were  specialties of the Early Cycladic cultures. The earliest figurines, from the Grotta­Pelos culture,  are highly stylized and resemble fiddles: a small, figure­8 body with a narrow neck and no  defined head. They were produced with stone tools. In the Keros­Syros culture, these figures  evolved into more elaborate but still highly simplified forms. Folded­arm figurines are the best  known, which are nude figurines, usually female, with wedge­shaped heads, and arms crossed  over the stomach. The ultimate inspiration may have come from the Near East. They took root in the Cyclades and were produced for some five hundred years with only minor variations. Facial  features, jewelry, hair, and even tattoos would have enlivened the figurines in their original state. The function of the FAFs is unknown. They come from both settlements and graves, but looting  makes it impossible to draw definite conclusions. They occasionally turn up outside the Cyclades and they were imitated on Early Minoan Crete. The FAFs can’t stand up; their feet point  downward and they were intended to either to lean against a wall or to lie flat. Modern taste for  Cycladic figurines has contributed to the looting of many Cycladic sites on behalf of the  international market in antiquities. About a third of all known Cycladic figurines come from  looted fragments that were smuggled out of Greece in the 1950s. Most of the material seems to  have come from Keros. There are some pieces that came from Naxos. The Keros Hoard was  dispersed through museums and private collections around the world.  The Looting Question: Laws in Greece, Italy and elsewhere prohibit the illicit excavation and  export of antiquities, but museums and collectors all over the world routinely ignore them. The  desire of countries like Greece, Italy, and Turkey to retain treasures reflects a cultural  nationalism out of step with our globalized age. Looting is destructive because looters are not  careful excavators.  Minoan Crete to Late Minoan IB (LM IB) Before the Palaces: The largest island in the Aegean, strategically located between the  mainland, the islands and the eastern Mediterranean, Crete became a major cultural and  economic center in the Bronze Age. The island has a mountainous west, a central spine of high  peaks, eastern highlands and coastal plains (along the south especially). The end of the Stone  Age settled it. The most impressive type of building in this period is a type of tomb called a  tholos (were circular in plain and built of roughly worked stones). Each had a single entryway,  consisting of two upright piers supporting a horizontal slab. Known as post­and­lintel  construction, this simple building method remained in use throughout Greek history. Roofs may  have been flat or made of some perishable material. Illicit excavators have looted most tholoi.   By EM I the land was dotted with small hilltop villages. Houses were rebuilt of mudbricks on  rubble foundations and there was no distinctive religious architecture.  Minoan Palaces: Rising population and increased prosperity at the end of the Early Bronze Age  encouraged political and economic integration on Crete. Cretan merchants in search of tin had  penetrated as far as the River Euphrates. In MM IB, large religious and administrative centers at  Knossos, Mallia, Phaistos, and elsewhere sprang up. The Cretan palaces seem to have been  centers for the collection, storage, processing, and distribution of produce from nearby  hinterlands, as well as for manufacturing and trade. Religious and political functions intertwined  with their economic functions. Smaller complexes known as villas operated at a local level.  Palaces were central to Minoan society. All the Minoan palaces were either destroyed or  damaged by earthquakes and fire at the end of MM IIIA. They were swiftly rebuilt. In LM IA, a  number of new, smaller palaces appeared.  This Second Palace Period lasted until the end of LM  IB, when there is evidence for another widespread destruction, done by human hands.  Palace Architecture: Knossos, in north central Crete is the largest and best known. Palaces  usually stood at the heart of a larger urban settlement. The defining feature of a Minoan palace  was a large, central courtyard, rectangular in plan, on a north­south axis and oriented toward a  nearby mountain peak or cave. These courts served as staging grounds for ritual performances,  assemblies and economic activities connected to the operations of the palace. The facades were  built of carefully hewn blocks of stone (ashlars) and featured numerous entranceways, porches,  and windows. An open plaza could be found to the west of the palace complex. Entry to the  palace was through a door in the west façade; a winding processional corridor led to a stairway,  giving access to the second floor, and to the central court. There is evidence at Knossos for a  “window of appearance” a distinctive Near Eastern feature for ceremonial presentations before a  crowd. At Knossos and elsewhere, the west court boasted tiers of benches for spectators to watch rituals or processions. Ashlar foundations supported rubble walls reinforced with timber, a  combination well suited to withstand earthquakes; it is found also in the Cyclades and the Near  East. Roofs were flat. Minoan palaces included substantial storage facilities, shrines, ceremonial  halls, manufacturing installations and offices. At Knossos, religious activity and storage tended  to cluster on the west side of the central court, with administration and production on the east,  but the distinction was not absolute.  Residential quarters may have been to the east. Both  palaces and smaller structures contain lustral basins, which resemble tiny indoor swimming  pools entered by a short stairway. They didn’t contain water though because they lack drains. A  ritual function can be assumed. Rooflines were frequently decorated with symbols known as  horns of consecration. These symbols are sometimes thought to represent the horns of sacrificial  bulls but don’t resemble bull’s horns. They do look exactly alike the Egyptian hieroglyph for  “mountain.” A number of important Minoan buildings contained a basement chamber with a  single central pillar. These pillar crypts may stand in for sacred caves, the pillar representing a  stalactite. If these are artificial versions of sacred places in the natural landscape, then their  presence in palaces might attest to the institutionalization and centralization of rural cult activity  at the admin center. The Minoan hall is a characteristic unit consisting of a chamber with an  outer porch opening onto an airshaft or “light well.” Pier­and­door partitions were a mainstay of  Minoan architects. Minoan halls at several palaces are associated with archives containing  impressions of carved seals, suggesting that these complexes may have had an admin function. Palace Craft Production: Many palatial centers produced pottery on a large scale. The First  Palace Period had Eastern technology arriving like the potter’s wheel. By MM IIB, specialized  craftsmen were producing a top­line ceramic known as Kamares ware. It is a light­on­dark style  featuring flat vegetal motifs in mobile, flowing patterns. Kamares ware encapsulates many of the basic features of Minoan art, notably a fondness for natural motifs, waving contours, and  dynamic pattern work. In the Palace Period, from LM IA, Cretan potters began to produce new,  dark­on­light wares that required burnishing and a hotter kiln. The “Special Palace Tradition” is  the name of the finest Knossian products of LM IB. The patterns of Kamares Style are translated  into a new iconography:  the nautilus is like a Kamares floral come to life. Sea creatures, which  naturally float, are ideally suited to this style, which emphasizes dynamism of pose while leaving spatial relations indefinite. Knossos seems to have acquired cultural, economic, and perhaps even political supremacy on Crete. Amongst the most spectacular were elaborate funnels for pouring  liquid, known as rhyta. Some rhyta are simple cones with an opening at the wide end and a small hole at the tip. Others were carved in the shape of a bull’s or lion’s head, with an opening in the  chin, not the mouth. Pieces of up to twenty­six stone bull’s head rhyta are known, all of which  seem to have been deliberately smashed after use, as if to symbolize the killing of the animal.  Other stone vessels carry elaborate scenes in relief, focusing on rituals of the elite. These  luxuries were conspicuous consumption for wealthy Minoans as well as important items in gift  exchange. Humble versions in clay are also known.  Wall Painting: At Knossos the new status of the palace is reflected in the appearance of lavish  wall paintings with figure scenes. The earliest date to MM IIIA, but LM I sees Knossian painting at its zenith. Influence from Egypt is apparent in certain motifs, like blue monkeys and riverside  scenes with papyrus. Egyptian is a convention of using white paint for the flesh of women,  brown for that of men. Frescos were found in houses. In Egypt, figures would usually be tied to  ground lines, or registers. At Knossos they range freely over the surface of the wall. Natural  forms receive special attention, with each species of plant carefully described. There is no  consistent spatial relationship between the figures and their surroundings. The painters evoke  general surroundings. Wall paintings were specialties of Knossos.   The Minoans and True Fresco: although Minoan wall painting derived ultimately from Egypt,  its technique was innovative. In Egypt, painters usually painted directly onto stone or dry  gypsum plaster. The Minoans usually applied pigment onto damp plaster made from quicklime  (calcium oxide), which dries to stony hardness. They invented what was “true fresco,” because  the pigment penetrates the wet plaster and binds to it permanently, true fresco is extremely  durable, even when a wall has collapsed. 


Buy Material

Are you sure you want to buy this material for

25 Karma

Buy Material

BOOM! Enjoy Your Free Notes!

We've added these Notes to your profile, click here to view them now.


You're already Subscribed!

Looks like you've already subscribed to StudySoup, you won't need to purchase another subscription to get this material. To access this material simply click 'View Full Document'

Why people love StudySoup

Jim McGreen Ohio University

"Knowing I can count on the Elite Notetaker in my class allows me to focus on what the professor is saying instead of just scribbling notes the whole time and falling behind."

Amaris Trozzo George Washington University

"I made $350 in just two days after posting my first study guide."

Steve Martinelli UC Los Angeles

"There's no way I would have passed my Organic Chemistry class this semester without the notes and study guides I got from StudySoup."

Parker Thompson 500 Startups

"It's a great way for students to improve their educational experience and it seemed like a product that everybody wants, so all the people participating are winning."

Become an Elite Notetaker and start selling your notes online!

Refund Policy


All subscriptions to StudySoup are paid in full at the time of subscribing. To change your credit card information or to cancel your subscription, go to "Edit Settings". All credit card information will be available there. If you should decide to cancel your subscription, it will continue to be valid until the next payment period, as all payments for the current period were made in advance. For special circumstances, please email


StudySoup has more than 1 million course-specific study resources to help students study smarter. If you’re having trouble finding what you’re looking for, our customer support team can help you find what you need! Feel free to contact them here:

Recurring Subscriptions: If you have canceled your recurring subscription on the day of renewal and have not downloaded any documents, you may request a refund by submitting an email to

Satisfaction Guarantee: If you’re not satisfied with your subscription, you can contact us for further help. Contact must be made within 3 business days of your subscription purchase and your refund request will be subject for review.

Please Note: Refunds can never be provided more than 30 days after the initial purchase date regardless of your activity on the site.